Pourquoi les formes libres reviennent au tufté main

Points clés

Dans les salles courbes, non rectangulaires, aux multiples aboutissements, la laize du rouleau prend d'abord les décisions de design. Le tufté main n'est pas une nostalgie : il pose un dessin à l'échelle un directement sur la toile.

1. Les rouleaux sortent en laizes fixes ; les formes libres ne connaissent que coupe et joint.
2. Le tufté main suit le carton au point près : courbes et médaillons restent entiers.
3. Les grandes surfaces régulières restent au métier ; la plupart des chantiers mêlent les deux.

Où un rouleau s'arrête

Tissage et toufet arrivent en laizes fixes ; sur place, les seules opérations qui restent sont couper et assembler. Dans un couloir droit, cela ne coûte rien. Qu'un mur s'arrondisse, qu'un retour ne soit pas d'équerre ou qu'un sol circulaire doive se regarder entier, et le joint tombe au centre du regard. Le dossier de sol de l'hôtel de carrière de Sheshan est explicitement marqué tufté main — ce que réclame un bâtiment enchâssé dans une fosse de roche : des longueurs de couloir et des angles de mur qui ne se répètent jamais.

Deux façons de tracer une courbe

La première plante le fil dans la toile en suivant un carton à l'échelle un : arcs et médaillons obéissent au dessin. Le coût, c'est le temps — point après point, une grande surface occupe un long créneau. La deuxième découpe des pièces de forme et les soude par jointoiement : plus vite, mais un ressaut d'épaisseur reste. Les salons et les pièces de hall que l'on regarde d'en haut prennent d'ordinaire la première route ; les couloirs, lus à hauteur d'œil, acceptent la seconde.

Quand le métier reste le bon choix

Quand la surface est grande, le motif régulier et le calendrier serré, le métier gagne. Un métier Axminster court sur quatre mètres de laize, change de couleurs au programme, tient sa densité et donne une date sûre aux grandes pièces. Le couloir du Peace Hotel — 984.4 mètres carrés, douze couleurs sur un métier de quatre mètres — est cette décision consignée. La plupart des hôtels finissent en mélange des deux.

Porter l'échantillon grandeur nature dans la pièce

Le risque d'un dessin libre n'apparaît qu'à l'échelle réelle. Un arc généreux sur le papier se lit serré à l'échelle un, et une limite de couleur nette à l'atelier peut se brouiller sous la lumière propre à la pièce. Étendez l'échantillon partiel dans l'espace réel et lisez-le deux fois, au jour et à la lampe, avant d'arrêter les plans de velours. Sauter cette étape et la correction se fera sur un étage déjà posé.